{"id":23810,"date":"2012-10-22T14:28:00","date_gmt":"2012-10-22T17:28:00","guid":{"rendered":"https:\/\/preview.sprinty.com.br\/a34dca66\/decifrando-o-codigo-de-pontuacao-feminino-saltos-e-execucao\/"},"modified":"2012-10-22T14:28:00","modified_gmt":"2012-10-22T17:28:00","slug":"decifrando-o-codigo-de-pontuacao-feminino-saltos-e-execucao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/2012\/10\/22\/decifrando-o-codigo-de-pontuacao-feminino-saltos-e-execucao\/","title":{"rendered":"Decifrando o c\u00f3digo de pontua\u00e7\u00e3o feminino – Saltos e execu\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"
\n
\n<\/a><\/div>\n

\nO
\nconceito de uma nota de execu\u00e7\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil de entender. Parte de 10 pontos, com
\ndedu\u00e7\u00f5es apropriadas para cada erro feito durante a s\u00e9rie. Esta nota d\u00e1 a
\ngin\u00e1stica uma ideia do qu\u00e3o limpa (bem executada) e confiante foram executados
\nos elementos escolhidos para compor a s\u00e9rie. \u00c9 essencialmente o julgamento do
\nqu\u00e3o bem a ginasta executou sua s\u00e9rie. <\/span><\/p>\n

\n<\/div>\n
\n
\nComo as
\ndedu\u00e7\u00f5es s\u00e3o feitas, entretanto, pode ser bem confuso. Algumas s\u00e3o dif\u00edceis de
\nperceber, enquanto outras s\u00e3o mais \u00f3bvias, ent\u00e3o vamos tentar entender as
\ndedu\u00e7\u00f5es mais comumente usadas, tanto \u00f3bvias quanto sutis. Antes de continuar,
\nvale ressaltar que existem diferentes tamanhos para dedu\u00e7\u00f5es, dividas em:<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\n0.1:
\nPequena dedu\u00e7\u00e3o<\/span><\/div>\n
\n0.3:
\nDedu\u00e7\u00e3o moderada<\/span><\/div>\n
\n0.5:
\nGrande Dedu\u00e7\u00e3o <\/span><\/div>\n
\n1.0:
\nUma queda<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nHoje
\niremos falar das dedu\u00e7\u00f5es mais comuns na prova de salto.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nSalto \u00e9
\num dos aparelhos mais f\u00e1ceis de visualizar dedu\u00e7\u00f5es. A \u2018s\u00e9rie\u2019 \u00e9 bem pequena, e
\nnormalmente tem dedu\u00e7\u00f5es que s\u00e3o not\u00e1veis \u00e0 qualquer um (a TV ajuda, j\u00e1 que normalmente
\nmostram um replay em c\u00e2mera lenta!).<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nChegadas<\/span><\/b><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nOs
\nerros mais \u00f3bvios na execu\u00e7\u00e3o de saltos s\u00e3o as chegadas. A ginasta est\u00e1 sempre
\ntentando uma chegada cravada. Cravando uma chegada \u2013 ou seja, chegando sem dar
\nnenhum passo \u2013 a ginasta evita as dedu\u00e7\u00f5es de chegada. Se a ginasta n\u00e3o crava
\nsua chegada, a dedu\u00e7\u00e3o ser\u00e1 feita assim:<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\n0.1 –
\nUm pequeno passo ou saltinho (pense numa dist\u00e2ncia menor que a largura dos
\nombros) <\/span><\/div>\n
\n0.3 –
\nUm passo ou salto m\u00e9dio (Pense em algo entre a largura do ombro e um
\nmetro) <\/span><\/div>\n
\n0.5 –
\nUm passo ou salto com mais de um metro.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n

\nA outra
\ndedu\u00e7\u00e3o \u00f3bvia no salto \u00e9 onde <\/i>a ginasta chega. Existem tr\u00eas linhas no
\ncolch\u00e3o de chegada do salto, uma linha central, e uma em cada lateral.<\/span><\/p>\n

\n<\/a><\/div>\n

Se a ginasta
\nchega no meio da linha central, n\u00e3o existe dedu\u00e7\u00e3o de chegada. As outras
\nchegadas s\u00e3o<\/span><\/p>\n

\ndeduzidas assim:<\/span>\n<\/div>\n
\n<\/div>\n
\n0,1 – <\/span>Chegadas entre as linhas centrais e laterais mas
\nsem pisar na linha central.<\/span><\/div>\n
\n0,1 – <\/span>Um p\u00e9 pisando fora das linhas laterais depois de aterrissar
\no salto<\/span><\/div>\n
\n0,3 – <\/span>Um p\u00e9 aterrissando fora das linhas laterais<\/span><\/div>\n
\n0,5 – <\/span>Aterrissando com os dois p\u00e9s for a das linha
\nlaterais.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nExistem
\nmuitas outras dedu\u00e7\u00f5es que talvez n\u00e3o sejam \u00f3bvias, mas s\u00e3o muito importantes
\nna decis\u00e3o da nota de execu\u00e7\u00e3o final.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nA
\nprimeira dessas dedu\u00e7\u00f5es \u00e9 a dedu\u00e7\u00e3o da amplitude e dist\u00e2ncia. Essas dedu\u00e7\u00f5es
\ns\u00e3o fator determinante na nota de salto. Os \u00e1rbitros esperam que as ginastas
\nque est\u00e3o saltando demonstrem muita altura e v\u00f4o nos seus saltos, isto \u00e9, elas
\nquerem ir t\u00e3o longe e alto quanto poss\u00edvel depois de tocar a mesa. Dedu\u00e7\u00f5es
\npara pouca amplitude podem ser de pequena a grande, e o mesmo acontece com a
\ndist\u00e2ncia.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEstes descontos s\u00e3o
\n\u00f3timos, mas note, dedu\u00e7\u00f5es por falta de altura podem variar entre 0.1 e 0,8.
\nEssa dedu\u00e7\u00e3o de 0.8 \u00e9 exclusiva para a altura do salto. N\u00e3o existem dedu\u00e7\u00f5es
\ndiferentes de 0,1, 0,3 e 0,5 no atual, e nem no novo C\u00f3digo de Pontua\u00e7\u00e3o.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nDedu\u00e7\u00f5es comuns para falta de altura:<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\n0.1 para uma pequena falta de altura depois de tocar a mesa<\/span><\/div>\n
\n0.3 para uma falta de altura mais moderada<\/span><\/div>\n
\n0.5 para uma falta grave de altura<\/span><\/div>\n
\n0.8 para pouqu\u00edssima altura<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\n
\nPosi\u00e7\u00f5es<\/span><\/b><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nA
\nposi\u00e7\u00e3o do salto \u00e9 outro fator critico e determinante na nota. Posi\u00e7\u00e3o, na
\ngin\u00e1stica, \u00e9 o qu\u00e3o bem a ginasta mant\u00e9m o corpo durante a execu\u00e7\u00e3o do
\nelemento, como o salto. Os \u00e1rbitros est\u00e3o procurando boas posi\u00e7\u00f5es, tanto antes
\nquanto depois de tocar a mesa. Isto significa:<\/span><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n0.1 <\/span>Por n\u00e3o mostrar ponta de p\u00e9<\/span><\/div>\n
\n0.1 <\/span>Por cruzar os tornozelos, ou separar as pernas, ao
\ncontr\u00e1rio de ter as pernas juntas e paralelas<\/span><\/div>\n
\n0.1 <\/span>Por dobrar ligeiramente os joelhos<\/span><\/div>\n
\n0.1 <\/span>Por dobrar ligeiramente o quadril <\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nOs
\n\u00faltimos dois descontos s\u00f3 s\u00e3o v\u00e1lidos para saltos na posi\u00e7\u00e3o esticada (os mais
\ncomuns). Se a ginasta se prop\u00f5e a fazer um salto na posi\u00e7\u00e3o esticada, ela deve
\nmanter a posi\u00e7\u00e3o durante todo o salto. Entretanto, ginastas podem escolher
\nsaltos em diferentes posi\u00e7\u00f5es:<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\n
\nPosi\u00e7\u00e3o carpada: <\/span>a
\nginasta deve dobrar bem o quadril mas manter os joelhos esticados.<\/span><\/div>\n
\nPosi\u00e7\u00e3o grupada: <\/span>a
\nginasta deve manter o quadril e os joelhos bem dobrados.<\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n

<\/p>\n

\n
\nTamb\u00e9m existem dedu\u00e7\u00f5es para saltos com estas posi\u00e7\u00f5es. Se a ginasta se
\ndesviar da posi\u00e7\u00e3o que deveria apresentar, os \u00e1rbitros podem considerar outro
\nsalto. Por exemplo: <\/span><\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\num salto grupado com os joelhos pouco flexionados pode ser considerado
\num salto carpado mal executado, e vice-versa. A mesma coisa pode acontecer na
\nposi\u00e7\u00e3o esticada! Um salto esticado com os quadris severamente flexionados pode
\nser considerado um salto carpado, e vice-versa.<\/span><\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEstes s\u00e3o os erros de execu\u00e7\u00f5es b\u00e1scios que os \u00e1rbitros est\u00e3o procurando
\nao dar a nota de execu\u00e7\u00e3o do salto. Para dar um exemplo, vamos olhar dois
\nsaltos “amanares”. Este salto \u00e9 um Yurchenko esticado com duas piruetas e meia no
\nsegundo v\u00f4o. Neste salto, a ginasta deve apresentar uma rondada na prancha e um
\nflic para a mesa (primeiro v\u00f4o), para a\u00ed se impulsionar o m\u00e1ximo que conseguir
\npara fora da mesa (segundo v\u00f4o) e apresentar o mortal com duas piruetas e meia.
\nEste mortal deve ser apresentado na posi\u00e7\u00e3o esticada, o que significa que a
\nginasta deve permanecer com o corpo totalmente esticado durante o segundo v\u00f4o.<\/span><\/div>\n
\n
<\/span><\/div>\n
\n
\nExemplos<\/span><\/b><\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEm 2010, os f\u00e3s de gin\u00e1stica estavam animados com o fato de que a equipe
\nRussa apresentaria 2 “amanares”. At\u00e9 aquele momento o Amanar era um
\nsalto raro e o fato de ter dois na equipe dava uma grande vantagem \u00e0s Russas, o
\nque acredita-se ter sido o motivo da vit\u00f3ria no Mundial daquele ano.Entretanto,
\nquando Tatiana Nabieva e Aliya Mustafina competiram os “amanares” na
\nfinal de salto, ambas tiveram notas E bem menores, devido aos erros de execu\u00e7\u00e3o.<\/span><\/span><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nVamos dar uma olhada no salto de Nabieva na final de salto em 2010.<\/span><\/div>\n
\n <\/span><\/div>\n
\nPrimeiro, deixe-me
\nesclarecer uma coisa sobre este Amanar: ele foi \u201crebaixado\u201d, teve seu valor
\nreduzido, porque ela n\u00e3o completou as 2,5 piruetas. Note como os p\u00e9s e joelhos
\ndela est\u00e3o apontando para o lado no momento que ela chega ao ch\u00e3o, o que mostra
\num giro incompleto. Se ela tivesse completado as 2,5 piruetas, os p\u00e9s e joelhos
\ndela estariam apontandos para a frente. O Amanar dela acabou sendo considerado
\num Yurchenko com dupla pirueta e descontado em excesso de giro. Isto mudou a
\nnota de dificuldade do salto: passou de 6,5 para 5,8. Al\u00e9m disso, o salto ainda
\nteve dedu\u00e7\u00e3o na nota de execu\u00e7\u00e3o. As duas dedu\u00e7\u00f5es mais \u00f3bvias s\u00e3o as posi\u00e7\u00f5es
\ndas pernas. Ao inv\u00e9s de estar com as pernas completamente esticadas, com p\u00e9s
\nunidos e com ponta de p\u00e9, Nabieva estava com joelhos dobrados, p\u00e9s separados e
\nsem ponta durante todo o segundo v\u00f4o. Suas pernas tamb\u00e9m estavam separadas na
\nprimeira fase do v\u00f4o, quando ela salta para a mesa. Outra parte despontuada \u00e9 a
\nchegada. Ela chegou do lado da linha central e ainda d\u00e1 um passo para o lado.
\nTudo isso piora a sua nota E.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
<\/span><\/div>\n
\n
\nNota da
\nNabieva: Dificuldade: 5.800; Execu\u00e7\u00e3o: 8.933; Nota final: 14.733<\/span><\/span><\/div>\n
\n <\/span><\/span><\/div>\n
\nhttp:\/\/www.youtube.com\/watch?feature=player_embedded&v=Sb_fByRpWuQ <\/a><\/span><\/span><\/div>\n
\n
<\/span><\/span><\/div>\n
\nCompare este com o,
\nmega elogiado, salto de McKayla Maroney na final por equipes dos Jogos de
\nLondres. Ela recebeu uma excelente nota de execu\u00e7\u00e3o e voc\u00ea realmente consegue
\nver o porqu\u00ea neste v\u00eddeo: o corpo dela permanece na posi\u00e7\u00e3o esticada durante
\ntodo o salto. Suas pernas est\u00e3o esticadas, com ponta de p\u00e9 e p\u00e9s colados. Ela
\nainda consegue uma altura incr\u00edvel e uma grande dist\u00e2ncia da mesa! Maroney
\nchega no meio da linha central sem dar nenhum passo.<\/span><\/span><\/p>\n
\n<\/div>\n
\n
<\/span><\/div>\n
\nNota da
\nMaroney: Dificuldade: 6.500; Execu\u00e7\u00e3o: 9.733; Nota final: 16.233<\/span><\/span><\/div>\n
\n <\/span><\/span><\/div>\n
\nhttp:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3uJYntfpJjI&feature=player_embedded <\/a><\/span><\/span><\/div>\n
\n
<\/span><\/span><\/div>\n
\nArtigo de Bernard Vella, originalmente escrito em The Couch Gymnast<\/a>. Traduzido por Isadora C\u00f3rdova.<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O conceito de uma nota de execu\u00e7\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil de entender. Parte de 10 pontos, com dedu\u00e7\u00f5es apropriadas para cada erro feito durante a s\u00e9rie. Esta nota d\u00e1 a gin\u00e1stica uma ideia do qu\u00e3o limpa (bem executada) e confiante foram executados os elementos escolhidos para compor a s\u00e9rie. \u00c9 essencialmente o julgamento do qu\u00e3o bem […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":29077,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-23810","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-historico-gbb"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23810","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23810"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23810\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29077"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23810"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23810"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gymbrazil.esp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23810"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}